El audiolibro digital y las alternativas de la narración sonora

Abstract

El audiolibro digital es un documento de origen digital y una experiencia mediática, cuyo acceso, distribución y consumo es similar al de otro tipo de contenidos audiovisuales del ecosistema digital contemporáneo. En la actualidad, se dispone de herramientas para enriquecer la estructura narrativa de los audiolibros digitales a través del uso creativo de los elementos del lenguaje sonoro. Sin embargo, subsiste la idea de que es la extensión de un libro impreso y se concibe como la grabación sonora de este. Esta perspectiva limita las posibilidades expresivas, creativas y artísticas de la estructura narrativa del audiolibro digital. El objetivo de este trabajo es establecer los modos de producción sonora de los audiolibros digitales a partir del análisis de la forma en la que se emplean los elementos del lenguaje sonoro. Para ello, se utilizó la metodología cualitativa y se formuló el marco histórico y conceptual del audiolibro desde la perspectiva de la documentación sonora. Asimismo, se definió como un tipo de documento de origen digital y se establecieron sus cualidades: contenido, estructura, contexto, formato y soporte. Se eligió la estructura como categoría de análisis porque refiere a las características físicas e intelectuales de la información sonora y se definieron los elementos del lenguaje sonoro como componentes esenciales de la narrativa sonora. Luego, se llevó a cabo la escucha atenta y el análisis de contenido de los elementos del lenguaje sonoro de tres obras de la literatura universal: La Ilíada de Homero, Los miserables de Víctor Hugo y Crimen y castigo de Fedor Dostoievsky. Con ello, se determinó cómo se emplearon los elementos del lenguaje sonoro en la estructura narrativa. Como resultado de esta investigación, se identificaron dos modos de producción con base en su estructura narrativa: 1) el tradicional, que puede ser denominado también “libro leído”; y 2) el enriquecido.

digital audiobook is a document of digital origin as well as a media experience. How it is distributed, and how listeners access and consume it, is similar to other forms of audiovisual content in today’s digital ecosystem. Nowadays, we have many tools at our disposal to enrich the narrative structure of digital audiobooks through the creative use of sound language. However, there still persists the idea that digital audiobooks are merely an extension of print books, a simple voice recording of the written text. This perspective limits the expressive, creative, and artistic possibilities of the narrative structure of digital audiobooks. The goal of our work is to establish the modes of sound production in digital audiobooks by looking at how they utilize sound language. To do this, we employed a qualitative methodology, and framed the history and concept of the audiobook from the perspective of sound documentation. We defined audiobooks as documents of digital origin and established their defining traits: their content, structure, context, format, and medium. We chose structure as our category of analysis, since it relates to the physical and intellectual features of sound information. We also defined the elements of sound language as essential components of sound narra tive. Then, we listened closely and carried out a content analysis of the elements of sound language in three classics of literature: Homer’s The Iliad, Victor Hugo’s Les Miserables, and Fyodor Dostoievsky’s Crime and Punishment. In doing this, we determined how the elements of sound language were employed in the narrative structure of digital audiobooks. As a result of this investigation, we identified two modes of production that relate to narrative structure: 1) the traditional mode, which we might call “book reading,” and 2) the enriched mode.

O audiolivro digital é um documento de origem digital e uma experiência midiática cujo acesso, distribuição e consumo é semelhante ao de outros tipos de conteúdos audiovisuais no ecossistema digital contemporâneo. As ferramentas digitais estão agora disponíveis para enriquecer a estrutura narrativa dos audiolivros digitais através da utilização criativa de elementos de linguagem sonora. No entanto, a ideia permanece que se trata de uma extensão de um livro impresso e é concebida como uma gravação sonora de um livro. Esta perspectiva limita as possibilidades expressivas, criativas e artísticas da estrutura narrativa do audiolivro digital. O objectivo deste trabalho é estabelecer os modos de produção sonora em audiolivros digitais, analisando a forma como os elementos da linguagem sonora são utilizados. A metodologia utilizada é qualitativa. O quadro histórico e conceptual do audiolivro foi formulado a partir da perspectiva de documentação sólida. Foi definido como um tipo de documento de origem digital e as suas qualidades foram estabelecidas: conteúdo, estrutura, contexto, formato e suporte. A estrutura foi escolhida como uma categoria de análise porque se refere às características físicas e intelectuais da informação sonora e os elementos da linguagem sonora foram definidos como componentes essenciais da narrativa sonora. Posteriormente, foi realizada uma escuta atenta e uma análise de conteúdo dos elementos da linguagem sonora de três obras da literatura mundial: Ilíada de Homero, Os Miseraveis de Victor Hugo e Crime e castigo de Fedor Dostoevsky. Ao fazê-lo, foi determinado como os elementos da linguagem sonora eram utilizados na estrutura narrativa dos audiolivros digitais. Como resultado desta investigação, foram identificados dois modos de produção de audiolivros digitais de acordo com a sua estrutura narrativa: o tradicional, que também pode ser referido como um livro lido, e o enriquecido.